小时候影视资源贫乏，只能守着电视机盯着，年纪比较小，对大人纠来结去不感兴趣，所以很自然地对动漫产生了浓厚兴趣，但那时国内动漫情节偏弱，很难有情感共鸣，收看时就很尴尬，没啥看的，就好几个台跳来跳去，但是偶然性地发现有个电视台在放动漫作品，正值酷暑，也不能出去溜达，就守着机子一直看，从下午1，2点一直到5，6点，除了中间半小时广告，一直在播放动漫。当时，看的全神贯注，眼珠子就没从电视上挪动过，生怕错过什么，连续一个星期，电视台放完了，后来突然就没有了，也跟着变得空虚。后来长大才发现当时或许是某个电视台导播私心自己放的，整整一个星期都放的是宫崎骏的动漫电影，对于我来说支撑后来不顺的治愈（宫崎骏采访说不太鼓励人们寄托电影逃避，还是要勇敢面对，哈哈）。以前看剧情，中期关注温暖情感，后面关注启发意义，但现在这篇说说个人喜欢的部分，也是大家觉得宫崎骏电影自然通透的影响因素之一，代表大自然的绿色应用。

 

照常例举,大致按时间：

 

1984年《风之谷》：主人公娜乌西卡的家乡，风之谷，处在峡谷中间的绿色平原，难得安静祥和的地方,是主人翁自然长大的地方；以及腐海下面的新生区也是绿色为基调绘制的场景，绿色代表宁静祥和和希望；

1986年《天空之城》：拉普达中巨大的植物温室，以及随处可见的绿色草地，以及最后缓缓消失在视野中的天空之城，整个形象就像是一棵巨大的树，拥有密集的绿色树冠；代表本真自然的绿色和象征人类过度科技的褐色城墙部分形成鲜明的对比；

1988年《龙猫》：坐在搬家的车上随处可见的绿色田野景象以及小梅初次遇见大龙猫的那颗巨大的树和树洞里面绿色的卧室，绿色渲染的大自然代表着童真和对大自然的敬畏；

1989年《魔女宅急便》：在乡下绿色的草丛躺着听收音机，这里绿色的背景表明放松的氛围，换到中端剧情，也是坐在绿色的草丛中，只不过是遭遇成长的困惑在反思，这里的绿色则带着沉思的氛围；不同的环境代表着不一样的心境；

1992年《红猪》：两个灵魂自由之地，一个是红猪自己独居的峡谷，一个是夫人自己的独居小岛；

1997年《幽灵公主》：这部时间设置在原始时代，发展和自然留存的平衡是主题，影响深刻的是森林之神和精灵出现的背景，绿色为主基调，寓意着大自然的神秘；还有最后万物重生复苏阶段，毁坏的土地上冒出成片成片的绿意，莫名令人感动；这里的绿色寓意着重生的希望和自然和人的一种平衡；

2001年《千与千寻》这里的绿色起辅助作用居多，千寻一家人刚碰到神秘入口时略带恐惧的氛围，密密麻麻的胡乱生长的植物，狂放的绿色，给人一种幽深不可侵犯的感受，但最后千寻经历成长出来了，回首的场景中的绿色平和安静，未知带来的恐惧已不见，给人的是平稳和镇定；

2004年《哈尔的移动城堡》：两个场景，一个是苏菲变苍老后给城堡做清洁工，清洗完在湖边安静的休息喝茶的时候，画面背景是绿色环绕的湖泊，从一直在家族中主动承担到被变苍老后被动的遭遇，苏菲善于掩饰自己的感受，不主动或者说没意识到追求自己的需求，到这里，她才有了一点和自己思考的空间，绿色代表放松和深思；另一个是找到命定之人后哈尔带苏菲去他小时候的木屋，明亮的绿色和灿烂的鲜花，我觉得其实这是哈尔表白的场景，但苏菲因自卑还没意识到，这里明亮的绿色算是表达哈尔心境的变化，从原先红色的战场到绿色的小屋，心已有归属；

2013年《起风了》：堀越初遇菜惠子，菜惠子在缓坡上绘画，也是海报之一，缓缓进入眼帘的绿色，与后面大地震和战场后坠毁的飞机中沉重的颜色形成鲜明的对比，梦想和现实对冲的沉重，越到后面，越远离年少，画面越晦暗，人生越艰难，这里的绿色是对比吧，年幼时梦想多梦幻，成事时就有多惨烈，完成了梦想，设计出最完美的飞机最后却用在战场上，造成杀戮，完全背离初衷，现实由不了个人，给梦想覆盖上了惨烈的红色，红的有多鲜艳，对比绿的就有多纯真。

Ps:我们看到的很大一部分自然分镜背景来自吉卜力工作室的男鹿和雄，斯人已逝，感动尤存。

 

下一期预告：今敏电影系列之梦