翻阅某位网友评论无意接触到的一个词语，电影空间，大意是指影片画面情景所放置的容纳的一个环境。例如：要表现一家人，将一家人活动纳入家所在的房子里，多用这所固定的房子空间作为画面背景，镜头后体，拍摄手法有点类似于家庭情景喜剧，但在此基础上又有所不同，家庭情景喜剧固定于以房子内部为后体，而王家卫的电影空间的体现范围是很广的。楼梯间，包厢房，小巷子，车厢内无不包罗，但这些空间都有一个公点，抑制感，即是狭小的人物活动范围刻意地被狭小空间所限制，人物的表现却表现随意奔放，非常自然，但我们观者总有一种莫名的压抑感，从画面中狭小空间里透露出来，给观者以茧的束缚，这就是我所说得观感上的狭小空间论。

           王家卫非常善于在狭小空间做任何事：

 

           浪漫的自我抒情：《阿飞正传》里张国荣居室内光线包围的怡情独舞；

 

         无疾而终的分手：《2046》，《花样年华》里梁朝伟与王菲，巩俐，章子怡，张曼玉，默默无言的分手，欲诉无休；

 

          两人间的亲密无间：《春光乍泄》梁朝伟，张国荣厨房里温情华尔兹；

 

         无法更改的结局：《2046》里刘嘉玲的死亡瘫然在床，《重庆森林》里金城武宾馆房内一个人的失恋；

 

          两人情感的循序渐进：《重庆森林》里梁朝伟，王菲狭窄菜市场的漫谈，《花样年华》张曼玉，梁朝伟旅馆前后的屡次相望而过；

 

       一个人的执着：王菲在2046号房里的牙牙学语，《重庆森林》金城武在超市里始终寻找着5月1日的生产日期的凤梨罐头，纪念他失却的爱情~~~~~

           王家卫作品不少，这是他较后期的作品，风格已趋向成熟，所以，例举的这几部，比较能够代表他的电影个人风格：惯用的手法，明显的特征，狭小的空间后体背景已成为他具有代表性的一个镜头符号，用的如此频繁，却丝毫不觉是玩弄技巧，只是这样表现最为合适而已。

 

         狭小空间论，亦有点儿类似于作茧自缚的理论，狭小的空间像繁复现实缠绕的丝织成的独处一室的茧，行动困顿，而精神亦困顿，都固有一个坚定的执念，为此，他们可以疯狂。蛹想变成蝴蝶而有力挣扎，王家卫电影中的人物为完成自己的执念也不管不顾，金城武的过期凤梨罐头闹了肚子；林青霞棕色的风衣，褐色的墨镜让她成了目标难以躲藏；王菲对梁朝伟饰演的警察爱慕，致使其频繁地偷入他家，然后被当场撞见。超越常人行动的执着，“为了女友说她爱吃凤梨罐头”，“我永远不知道那天太阳出来，那天天下雨”，“我想了解他而已”，他们把自己束缚在这样的一个茧里，执念妄生，执迷不悟，太强的执着反而让他们增强了精神上遭受打击后的迷茫无措，忐忑不安。

 

           所以，狭小空间亦象征着人物在精神上的狭隘无回路状态，这又见证了城市化日益加强的都市人的精神现态。在日益狭小的空间中，都市人困惑无顿，脆弱而奇怪的不抵抗性的生活状态，这亦是王家卫对后现代时代人们生活状态（主要是情感表达方面）的思索和猜测，结局有好有坏，但都在狭小的空间里昙花一现，然后归于冷寂。                                                                           

 

 

PS:l下期预告：宫崎骏电影系列之绿色