让生命如夏花般灿烂，让死亡如秋叶般静美。——泰戈尔

刚过清明节，也算应景写一下早些时候看过并且一直温了又温的《入殓师》吧。

《入殓师》应该算是为了一句台词（唯愿每个生命都被这个世界温柔对待。）去看的电影，也应该算是看的第一部日本电影，（记不清是先看的《挪威的森林》还是它了）可能心里还是会下意识的去规避关于它的一些东西但是不得不承认的是，在电影方面它的成就真的不仅仅是男同学们无比了解……这么简单，（忽略此处的不严肃）不管在叙述还是镜头，更或者是后期音乐都是已经到达一个高度了的，很多方面真的是应该学习的。（当然，择其善者而从之）

就看电影来说，我大概算是一个比较胆小的人，看到不太好的场景都会做很久噩梦的那种，（就是怂到看林正英都要拉着一个人一起的那种怕）所以刚知道这部电影讲这么一个职业的时候是犹豫了一下下并且搜了电影的剧照才鼓起勇气去看的，总得来说应该算是特别正能量的片子了，特别有看故事的感觉，娓娓道来的老朋友风格，如果有有在怀疑人生的小伙伴，或者有同样因为名字不太敢看的伙伴，真的值得去看。

电影的主角小林大悟――一个被辞退的大提琴手，为了生计和妻子选择回到乡下，一个再普通不过的普通人。然而，在电影里总是一切都刚刚好，小林君在被辞退后刚刚有一份“高薪且工作时间极短”的工作招人，在小林君适应工作后刚刚好被妻子发现，离家出走的妻子刚刚好怀孕了……电影就在无数个“刚刚好”里和我们讲述了一个于大众而言不太能被接受的职业，入殓师。

对于小林君的妻子――美香，我觉得这是一个温柔的过分的女子，对丈夫的一切都表示支持，不管丈夫是选择卖掉大提琴，还是选择回到乡下，她都高兴而且可爱的举手赞成，大悟夜晚接电话，然后出去工作，美香也并没有阻止丈夫，而是选择沉默，其实她完全可以泼妇一样，大骂丈夫一顿，指责他的“罪行”（这大概是现代最常见的一种吧）但她还是选择了最温柔的方式，小林君无助抱着她的时候她轻轻抚摸他的头发，除了因为小林君坚持不辞职的争吵，她几乎都是温柔且沉默的，电影里她说的最重的一句话大概就是她跟丈夫摊牌，说的“肮脏。”并且从她之后的表情可以看出她对于自己所说的话的懊恼。大概是电影需要吧，总觉得这样的女子是温柔到不真实的。

澡堂老板娘――澡堂对于小林君来说应该算是另一个家了，在第一次做入殓后带着浑身不怎么好的味道和公交车上异样的目光，小林君没选择回家，而是去了澡堂，老板娘对于小林君的评价也是犹如母亲一样的自豪与珍视“大悟这孩子要支持他，他是温柔的。”老板娘的去世在电影中也是一个大的转折，澡堂老板娘过世。小林君为她入殓，仿佛又回到了生前一样。每天都那么忙忙碌碌，但却心怀感激与满足的澡堂老板娘走完了她的这一段旅程。而小林君的妻子美香慢慢的被大悟感化了，理解了这份职业的真正含义。

电影中除了小林君几近完美的给逝者化妆的手法以外最震撼人的应该就是家人送别逝者的镜头，趴在棺木上看着妻子遗体泣不成声的丈夫，为去世的男人留下满脸红唇印的一家人，她们一边大笑一边痛哭着说：“谢谢了，爸爸”。在这部电影里你可能会发现另一个日本，或者说是日本的另一面，“一个对于死亡近乎偏执的国度”，对待逝者的郑重又不怎么郑重的复杂情绪几乎在整部影片里都有体现。

还有一段平淡无奇却让人深思的对白，火葬场的老头在桥上遇见男主角看鱼时的对话。“真是让人悲伤，为了死而努力。终归是一死，不那么辛苦也可以吧......”“是自然的定理，它们天生就这样。”可是为什么去选择这份辛苦，有的为了理想，有的为了信念，也有的只是为了死亡。

“5万、10万、30万。有这么大的差别啊。左边的是胶合板的，接下来是金属装饰两边雕刻的，最贵的是扁柏制成的。材料和装饰不同啊。是啊，虽然烧起来都一样，躺在里面也一样，人一辈子买的最后一样东西，是由他人决定的。总觉得有点讽刺。”这让我想到一些不太一样的东西，家乡有老人上了年纪就会提前做好棺木的风俗，这大概就是文化的差异吧，至少，最后一样东西可以尽可能的按照自己的决定。

“我们每个人都在经历着一场旅行，由生至死。曾有人说出生时，我们在哭，周围的人在笑；死去时，我们在笑，而周围的人在哭。没有人可以告诉你死去的旅程到达何方，是悲是喜。那是一场注定孤独的旅程，我想，踏上旅程的人必定希望走的无所牵挂吧，他们只是希望被这个曾经哭泣着到达的世界温柔的对待过吧。”儿时目睹过外公去世后的场景，对于死亡就有一种恐惧，说到“死亡”，“永别”是我脑海里出现的第一个感觉上可以用来死亡的较为贴切的词汇，而在这部电影里却看到了一些不一样的东西，比如澡堂大叔对于迷茫的小林站在桥边看鲑鱼，小林说：“真可悲啊，拼命游上来就是为了去死。”大叔却回答“它们想回家，回到出生地。”再比如，澡堂老板娘去世时火葬场老头说的“死可能是一道门。逝去并不是终结，而是超越，走向下一程，正如门一样，我作为看门人，在这里送走了很多人，说着，路上小心，总会再见的。”这里的死亡，并没有被当做终点对待，而是被当做另一个起点，去一个未知国度的起点，而如老头所说我们“总会再见的”在另一个世界。

我还没有到可以大谈生死观的年纪，所有的一切都是源于电影和自身体会的浅薄之见，小时候见过的走了的外公，和没机会送别的四姨，关于外婆却只有模糊的记忆了，假期去看过四姨的，记忆里她是妈妈的所有姐妹里最温柔的一个，小时候爸妈没时间照顾我带我时间最多的除了外公外婆就是三姨和四姨，那些记忆大多模糊，最清晰的大概就是她远去南京，时不时给家里电话，我偶尔和她抱怨妈妈管我太严她总会和我说“丫头，你最乖了”，惭愧的是我还是没见到她最后一面，这也是过了这么些年我第一次写到四姨，我总觉得我是愧对她的，在她最后的日子里，我没有陪着她，我不知道她来到这个世界的时候带着怎样的期待来的，但我大概知道她离开时一定时遗憾的，走的时候她没有收到这个世界的善意，但愿另一个世界能待她温柔。

“你经过这里是偶然吗？是命运吧。”不管是偶然还是命运，不管哭着来到的这个世界怎么样，都希望每个人能够认真的对待，认真的经过，因为有太多的人带着遗憾不得已的离开，有机会能够多走一程一时已是幸事，关于其他，只是在于心态而已，希望每个人在该离开的时候能无愧于这段旅程，无愧于经过的每一个人，没有遗憾和后悔，心安理得的笑着离开。

于电影本身而言，其实我们真的很少有这样娓娓道来，像和老朋友讲故事这样的平淡绵长，却能让人回味无穷的片子，再加上久石让的buff加成，“奥斯卡最佳外语片”可以说是实至名归的。（但此处的赞赏仅限于电影，电影以外的不敢苟同）

题外话，说到最后，最多的还是矛盾与不解，明明从电影中所传达的日本人的生死观来看，这应该是一个对死亡极其郑重，对逝者极为尊重的国度，那么，其他的令人发指的行为又作何解释？第二人格？