“你不了解失去，如果你从未爱他人胜过自己。”

 

马斯洛理论把需求分成生理需求、安全需求、爱和归属感、尊重和自我实现五类，依次由较低层次到较高层次排列。通俗理解为当人缺乏食物、安全、爱和尊重的时候，对食物的需求通常会被放在第一位，其他需求则显得不那么重要。当人的需求意识被饥饿占据，人生的全部意义就是食物，其它一切都不重要。只有当人从生理需要的控制下解放出来时，才可能出现更高级的、社会化程度更高的需求，如被尊重的需要，以及自我实现的需要。

 

《心灵捕手》里，威尔有糟糕的原生家庭，一身赤贫却天赋极佳，身为麻省理工学院的清洁工，最轻松的时刻是和好友倚靠着汽车喝几瓶啤酒。憧憬已经完全被磨损，长着一身狂妄，鄙视着自己未曾被给予的一切。直到等到了西恩教授那句：“这一切都不是你的错。”

威尔从未离开最底层的生理需求，食物、爱、安全感皆是一片匮乏，高级需求更是无从谈起。他在片头为自己辩护时能让法官语塞，解出世界上仅仅两人能懂的方程式，利用严密逻辑和学识在酒吧里咄咄逼人，隐藏自我又展示锋芒，用天分睥睨众生，又不知拿这天赋如何是好。刻意将自己放置在一个频临无法挽救的境地，然后不断拯救自己，通过挑衅社会和人性来展示自己的愤怒。像个殉道者，遵循着自己的一套理论，相信一切无意义，一切沟通都是徒劳。

电影中西恩对他说：“你只是个孩子，你根本不知道自己在说什么。”他看到了那个暴烈的、充满戾气的青年，心里养着一个满身是伤不知所措，未曾被喂饱的孩子。

 

“我常希望不曾遇到你，那样我将能每晚安睡。不用惦记在外面有个像你这样的人。我只是不忍心看你这样挥霍你的天赋。”

学院教授兰博的行为符合寻常为人师长者，在发现一个天才之后寄希望于能够将其放置在该有的轨道上，为科研做出贡献，成就所谓的天才人生，成为莘莘学子奋起直追的目标。但这一切都不是威尔想要的。所有的难题和名著于他来说只不过是在自我禁锢中的一个消遣，我辈难以望其项背的聪敏，他不屑一顾。除了能偶尔博取一些存在感，一无所用。

他甚至需要藏匿自己的能力，从而能够和朋友打成一片，不愿被再次抛弃。

兰博请来心理学家西恩，希望能够解开威尔心结。西恩与兰博的出发点不同，他在意的是个体如何能够放下防备展示本我，从真正意义上解放自我，而不是能够利用自身博取功名利禄。这一点西恩与威尔是相同的，威尔希望自己被接受是作为一个“人”，西恩同样在这段关系中把“才能”二字搁置一旁，尽管威尔的才能极大增加了这场治疗的难度。

 

西恩邀请威尔到自己的住所，希望能够加深二者的信任程度。威尔看着那些书本，依然习惯性的表达了自己的不屑。西恩也习惯了他的行为，直到那幅画。聪敏如威尔，一眼看透了西恩最薄弱的地方，为了显得不那么软弱，他攻击了这一处薄弱点。

“你娶了错误的人。”

西恩果然失态，但更重要的是他依然保持了真诚，这无疑向西恩传递来了一个信息：真实的表达自我不应该受到责备。

 

“你只是个孩子，你根本不晓得你在说什麽。所以问你艺术,你可能会提出艺术书籍中的粗浅论调，有关米开朗基罗,你知道很多，他的满腔政治热情，与教皇相交莫逆，耽于性爱，你对他很清楚吧？但你连西斯汀教堂的气味也不知道吧？你没试过站在那儿，昂首眺望天花板上的名画吧？肯定未见过吧？如果我问关于女人的事，你大可以向我如数家珍，你可能上过几次床，但你没法说出在女人身旁醒来时，那份内心真正的喜悦。你年轻彪悍，我如果和你谈论战争，你会向我大抛莎士比亚，朗诵“共赴战场，亲爱的朋友”，但你从未亲临战阵，未试过把挚友的头拥入怀里，看着他吸着最后一口气，凝望着你，向你求助。我问你何为爱情，你可能只会吟风弄月，但你未试过全情投入真心倾倒，四目交投时彼此了解对方的心，好比上帝安排天使下凡只献给你，把你从地狱深渊拯救出来，对她百般关怀的感受你也从未试过，你从未试过对她的情深款款矢志厮守，明知她患了绝症也再所不惜，你从未尝试过痛失挚爱的感受......”

 

在说完这些话之后，西恩说：“不要以为我了解你，或许我可以通过知识来看你，但那不是你，除非你愿意谈谈你自己，否则我不知道你到底是谁。”

 

西恩一度被自我围困，爱妻去世，没有取得任何令人称羡的成就，甚至穷困潦倒，那幅画里的海中小船，即是西恩自己。他不愿去参加同学聚会，不愿和故人联系，逃避和过去的一切联系。许多人试着避免提及的往事，威尔带着利刃一语挑破——你和我一样懦弱。他甚至为这个发现沾沾自喜，如果西恩在此时表现出和他一样的反应，这场治疗必然到此为止，但西恩的难得之处在于，他袒露自我之后没有进行任何逼迫，他为威尔保留了权利，沉默的权利以及袒露自我的权利。

 

于是真正的治疗开始，威尔对西恩讲述自己钟爱的女孩，他爱她但不愿意信任她，她的一切行为依然有对自己造成伤害的可能。她是富家女，哈佛高材生，美丽生辉，人生的道路施施然闪着光铺在面前。他不过是个清洁工，他不相信她爱他，他不允许对方改变自己的的生活，他必须要赶走她。回到原来安全的生活，但一直交好的朋友，几乎是他最亲近的人，后者从来了解威尔和他们不是同一类人。

对他说：

 

“我每天到你住处来接你。我们出去花天酒地，玩得很开心。但你可知我一天中最好的时刻是什么吗？大概只有十秒：从停车到走到你住所门口的这段时间。因为每当我敲门，都希望你不在屋子里面。没有一句“再见”或是“明天见”，什么都不用说，你就是这样离开了。我懂得不多，但这些我很清楚。”

 

电影最后的高潮部分是西恩不断重复着那句：“这不是你的错。”威尔从一开始的随意附和，到恼羞成怒，到哭着拥抱西恩，这应该是威尔第一次转向一段优质而成熟的关系，一段无须担心会展示自己劣质一面的关系。治疗到此，应是落地有声了。但我总在想，若是像我这样寻常的人，无甚拿得出手的天分，没有善解人意的朋友，也不曾被人发现，大概只有背负着所有重量，往想要去的地方走，直到那重量自我消解，或是我们被其压进泥土里。

 

1998年，《心灵捕手》摘得了奥斯卡最佳男主角，最佳男配角，最佳原创剧本三项奖项，马特·达蒙，罗宾·威廉姆斯，本·阿弗莱克在电影中表现极其优秀，导演格斯·范·桑特在1985年通过制作短片《自杀的五种方式》，在柏林电影节初露锋芒，近年来拍摄的《应许之地》、《青木原树海》等电影在各大欧洲电影节上好评不断，在先锋性的独立电影与主流电影中转换得非常自然，《心灵捕手》称得上是其非常罕见的主流电影，这种尝试无疑成功非常。