在聊东野圭吾之前，我们有必要提前了解一点关于日本推理小说分类的常识。大体上，推理小说分为本格推理和社会派推理两大类。所谓本格派，是指那种以逻辑至上的推理解谜为核心内容的推理小说，相对来说，它更重视惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。常有密室杀人或孤岛杀人等诡计类型。而社会派推理小说则是以反映社会问题，揭露人性丑恶为核心内容的推理小说，它们更注重的是对于人性的描绘与剖析，以及各种值得思考的社会问题。

东野圭吾是一个很有意思的日本推理作家，有趣在他作为一位社会派推理大师，在他出道时，却是一个非常典型的本格派。1985年他获得第31届江户川乱步奖的成名作《放学后》，便是是十分典型的本格推理。然而到了1995年左右，以《名侦探的守则》为标志，他开始放弃本格推理改写社会派推理，代表作有《白夜行》、《恶意》等。而到了21世纪，东野的戏路越发拓宽，想走一条本格与社会派结合的新路，2006年包揽日本文坛三项大奖的《嫌疑人x的献身》是其代表，既有本格推理的解谜，又写了人性的复杂与深刻，东野终于成为了横跨两大派的一代宗师。

 

1)《分身》

这世间是否还有一个一模一样的自己？

这世间是否有一个一模一样的分身？

迄今为止的人生，难道仅仅是一场残酷的骗局？

氏家鞠子，18岁，北海道人，母亲于5年前离奇身亡。

由于长得一点也不像母亲，鞠子总觉得母亲讨厌自己，直到电视上出现一名女子与自己长得一模一样，鞠子决心找出自己的身世之谜……

小林双叶，20岁，东京人，父不详，母亲突遭车祸去世。

不知怎的母亲始终严禁她在电视上露脸，然而身为业馀乐团主唱的她还是上了电视，这一曝光，双叶的人生从此掀起莫大波澜……

北海道与东京，鞠子与双叶，两名女子素不相识，却长得一模一样，且同样身世诡异。她们不是双胞胎，却有着比双胞胎更难拆解的共同命运，难道这世上真的存在自己的分身？……

2) 《恶意》

《恶意》是一本手记体推理小说。手记叙述历来是推理小说的惯用表达方式，第一人称视角易于促使读者产生代入感，而在身临其境的同时，视角与感受的潜在同化，便使得作者更有机会、更顺利合理地利用心理盲点巧布迷局，引人入彀。

3)《红手指》

《红手指》为日本作家东野圭吾创作的“加贺恭一郎系列”的第7部。作品以一个女童的离奇身亡展开情节，逐渐走入诸多社会问题的背后，当抽丝剥茧拨开案件迷雾的最后，只剩下一个令人心碎的悲凉救赎。

《红手指》就从一个家庭悲剧引出的故事，婆媳不合，妻子溺爱儿子，造成了一系列的故事。

4)《放学后》

《放学后》是日本作家东野圭吾早期创作的推理小说，是他的成名作。1985年，《放学后》以绝对优势摘得日本推理小说界最重要的新人奖——江户川乱步奖。同年，日版单行本由讲谈社出版发行。1988年由讲谈社出版文库本。正是《放学后》的成功，使他决心走上专职写作的道路。

东野圭吾创作的《放学后》中既有青春的欢笑与忧愁，也有人性的幽微与黑暗，从多角度直击日本社会问题，更给人以警示：当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来。

《 放学后》是东野圭吾早期本格推理的代表作品。东野圭吾早期创作的作品内容以描写犯罪手法为主，对于《放学后》来说，最为出色的内容，就是描写密室杀人和破解的过程，密室本身的构造虽说简单，但是他为了烘托密室杀人的氛围，独具匠心的设计了两个密室诡计，增加了作品的悬念。

5)《白夜行》

《白夜行》是日本作家东野圭吾的代表作，该小说于1997年1月至1999年1月间连载于期刊，单行本1999年8月在日本发行。故事围绕着一对有着不同寻常情愫的小学生展开。1973年，大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。

小说将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合，被众多东饭视作东野圭吾作品中的无冕之王，被称为东野笔下最绝望的念想、最悲恸的守望，出版之后引起巨大轰动，使东野圭吾成为天王级作家。

 

总之，东野圭吾的推理小说表达了一种理想，那就是慰藉卑微者饱受死亡威胁的心灵。这种理想属于所有对生命困境有真切感受的人类个体。他笔下的卑微者与现代化的社会形成对立，反抗科技理性及与之相伴的监控制度，这就是张扬差异，甚至可以说肯定了异端的权力。他拒绝将理性捧上智力的神坛，而是揭示了片面张扬工具理性所带来的悲苦，以及生活在这种工具理性主宰之下的当代人刻骨铭心的死亡焦虑。