水墨之影

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墨与水的纠缠,纠缠之间的浮光掠影。

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水墨画
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去年今日此门中, 人面桃花相映红。 人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。 唐。崔护《题都城南庄》
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元 黄公望《天池石壁图》--- 此图描绘的是苏州以西吴县境内30里的天池山胜景,层峦叠嶂、杂木长松、烟云流润、气势雄浑。三棵巨松高耸、杂树林立,茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地而起,层层盘桓而上。一池四边石壁陡立,桥阁筑于池中,飞瀑泻水,为点题之笔也。
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陶冷月《月夜寒江》--- “夜萧森秋气清,愁听巫峡水流声。襄王神女今安在,十二峰头月自明。” 陶冷月的作品情致幽淡闲放,意境空灵超逸,既有传统笔墨,又有现代风貌,融中西绘画与一炉,在美术史上占有一席地位。
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明 归昌世《风竹图》--- 归昌世画竹,《无声诗史》称:“枝叶清丽,逗雨舞风,有渭川淇澳之思。”此图竹竿刚劲,竹叶随风,摇荡不止,而竹竿挺直不屈。笔势挺拔,着意表现竹的坚强气质,并含有清丽纵逸的情意,得宋元人墨竹的意态而自具新意。此为其晚年之作。
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张大千 作品《荷花》--- 此帧《荷花》水墨淋漓,层次丰富,随意奔放的荷叶和幼笔钩勒,亭亭玉立的洁白荷花形成强烈的形象和色调反差,突出荷花的莹洁,画面清气满溢。笔墨清新野逸,墨不掩笔,笔不碍墨,赋予了水墨荷花崭新的活
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张大千 作品《白荷图》
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明 徐渭《墨荷》--- 徐渭的写意花卉惊世骇俗,用笔狂放,笔墨淋漓,不拘形似,自成一家,创水墨写意画新风,历来被世人所称道。齐白石在提到徐渭时曾说:“恨不生三百年前,为青藤磨墨理纸。”这足以说明徐渭对后人影响之深。
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明 唐寅《虚阁晚凉图》--- 此图远处山峦起伏,泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛,深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水,意境清幽。盛暑时节,两三老人,在此消暑谈心,乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐,山石轮廓线转折处不露锋芒,皴点齐下,丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通,自出新意,自成面貌。
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赵孟頫《窠木竹石图》--- 此图巨石用“飞白”画出轮廓,皴擦之法也以“飞白”成之,中锋画窠木,线条“如锥划沙”,淡墨写出老枝,显得苍劲挺拔而圆润,透出力度。以流畅的笔调伸出竹干,两旁画出小枝条,浓墨间以略淡之墨画竹叶,“个”或“介”字加以排列,自然而不做作。台北故宫藏。
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李可染《九华烟云图》--- 此作构图饱满,墨色沉冥变幻,用笔中侧并施。空山凝云颓不流,苍茫厚重,静穆博大的巍巍群山,无疑是画家崇高人格与精神的表征。画作让我们体会到了北宋山水画中的风骨与灵魂,从这个意义上说,李可染不失为一个真正的传统主义者。
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明 董其昌《林和靖诗意图》--- 此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。原诗为“山水未深鱼鸟少,此生还拟重移居。只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。”作品构图以深远兼平远法,画面设色以浅绛青绿为主调,温润淡冶,表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。北京故宫藏。
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吴昌硕《仙源桃花图》--- 吴昌硕所作花卉木石,笔力老辣,力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作对角斜势,虚实相生,主体突出。用色上似赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽强烈鲜艳。
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宋 法常《叭叭鸟图》--- 此图画八哥鸟立于老松干上,鸟身以极为概括的淡墨和浓墨画出,用笔与用墨十分简练,但鸟俯首啄羽的动态却生动而自然。松于和松枝以淡墨写出,又绕以富有变化的藤枝,虚实相映,笔简墨润,堪称逸品的典范之作。日本国立美术馆藏。
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明 姚绶《竹石图》--- 此图以竹、石入画,以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写出,枝叶繁茂,俯仰欹正,笔笔有神,墨韵生动。台北故宫藏。
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明 魏学濂《荷花鹭鸶图》--- 图中碧荷舒卷如云,一白鹭曲颈缩首,正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶,以重墨勾筋描络,写中带工;双钩写荷花,璎珞飘摇。白鹭近似白描,不加晕染却生动准确。整幅画清新明快,是一幅写意佳作。上海博物馆藏。
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明 唐寅《春雨鸣禽图》--- 画中以大笔没骨涂染,塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象,神态活灵活现,呼之欲出。树身以飞白写出,盘藤则用水墨阔笔。画面错落有致,神韵飞扬。
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李苦禅《红梅怒放图》--- 此系作者庆幸“文化革命”浩劫完结的代表作之一,实为“心花怒放图”。此幅老干苍苍,如历多少风雪冰霜,终于享春风沐阳和,怒放新花。图中老干新技交互穿插,终于勃勃向上,红梅繁密有秩,疏俏提神,全然脱出古人画梅窠旧
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清 李方膺《潇湘风竹图》--- 此幅以秃笔湿墨作风竹,以逆笔取势,笔触沉雄,挥写恣纵,枝叶摇曳,大有寒风萧萧,疾雨荡涤,击磬碎玉,满耳叮咚的声势意境。正如作者诗云“画史从来不画风,我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹,满耳丁东万玉空”。
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郑板桥《兰竹芳馨图》--- 此画写两山相对,悬崖沟谷之上,兰竹丛生,相对而发,遥相呼应。山石以枯笔写出,几点横皴,便描尽山势之险。浓墨撇写兰竹,飘逸潇洒,气韵飞动。郑板桥一向重视诗、书、画三者的结合,以其形成不可分割的一体,在这幅画中诗画相辅,互为点衬,反映了中国文人画的特点。
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清 郑燮《竹石图》--- 款识:二十年前载酒缾,春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹,依旧江淮一片青。嵩老年兄正画。板桥郑燮。
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清 八大山人《孤禽图》--- 朱耷常借画比喻自己,象征人生。郑板桥在题八大山人的画时就曾说:“横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多”。
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徐悲鸿 1943年作 《秋叶思归》--- 画家以写意笔法勾写马的躯干,以大笔挥洒,写出马尾和鬃,再用水墨渲染。用厚重笔墨和率意洒脱的线条,绘制出了秋风瑟瑟中的两匹立马,营造出一副寂寥的画面。
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元 夏杲《修筠拳石图》--- 此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出,枝叶繁茂,秀石以折带皴笔擦出,显剥落之状。新篁巧媚而韵致,用笔劲利,细写小枝,尽显新篁清嫩之态,蕴含无限生机。画面清雅秀逸,隽永优美。
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墨与水的纠缠,纠缠之间的浮光掠影。
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