丹青诉笔端

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【 张大千 《翠谷清溪》 】镜心,纸本设色,66.4×87cm,1976年作。 泼墨泼彩,不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风;也是他出国十余年后,成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流,开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就。
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丰子恺《登山图》--- “青山不识我姓氏,我亦不识青山名。飞来白鸟似相识,对我对山三二声。”
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张大千 1976年作《水殿清影》
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明 唐寅《牡丹仕女图》--- 图绘高髻簪花女子,右手持纨扇,左手擎一枝牡丹,露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽,眉目和发髻钩勒精细,晕染匀整,具北宋李公麟圆细流利之笔;衣纹线条遒劲畅利,又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法,具有刚柔相济,工写并用的特点,创明代仕女画的新典型。
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吴冠中《四川水田》--- 七十年代后期,吴冠中将此题材移入水墨创作,他自谓“扬弃水光天色之色彩变化,既避免了油色之滞凝,更着力于发挥线之盘旋与疏密,当可创造另一番境界与腔调,这便是我经常将油画水田移枝进水墨的初衷。”本幅构图尤其大胆,整体空间协调均衡,墨色重沉,极见画家用心之巧妙。
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傅抱石、关山月合作《虎溪三笑图》
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傅抱石、关山月合作《虎溪三笑图》
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郎静山 摄影作品《花好月圆》皓月当空,缥缈朦胧的云影衬托得这轮圆月越发饱满皎洁,一枝寒梅斜逸,颇有宋词“裁剪冰绡,轻叠数重,淡著燕脂匀注”之清雅风格。虽题识“花好月圆”寓意美好吉祥,但梅花轻盈清素,圆月孤高清冷,仿佛空气中暗香浮动,自成一种超逸俊秀的格调,韵味绵长。
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明 姚绶《竹石图》 此图以竹、石入画,以湿笔直接皴写山石之向背起伏,两枝新篁以浓墨写出,枝叶繁茂,俯仰欹正,笔笔有神,墨韵生动。台北故宫藏。
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清 恽寿平《荷花芦草图》 此画描绘了秋风萧瑟之中,一茎新荷凌空而出,盛放的花瓣娇艳动人,与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出,色调清丽冷艳,用笔洒脱飘逸,营造出一派空潆的韵味。
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张书旗(1900—1957),勤于写生,工于设色,尤善用粉。画风浓丽秀雅,别具一格。
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吴冠中(1919~2010),他擅长表现江南水乡等景色,如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙,和谐、清新的色调,宁静、淡美的境界,使画面产生一种抒情诗般的感染力。
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白蕉(1907--1969),他的书法艺术深入晋唐,自出机杼,气息清新,韵味淳厚。白蕉画兰着笔不多,风神自远。以墨兰为多,题句疏宕清放,若即若离,恰到好处。
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康涛 《华清出浴图》立轴,绢本,设色,纵120厘米,横66厘米。此图以杨贵妃出浴为题。贵妃的云鬓松挽,身披罗纱。两个小宫女端着香露,跟随其后。人物用笔工整细致,有院体之风。线条多用铁线描,流畅圆润,飘逸不凡。敷色十分讲究,体现出不同衣料的质感。人物造型准确,虽用笔细致,却无媚俗之感。
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于非闇《荷花》此幅以深浅赭绿表现荷叶的向背,用笔挥洒自如,叶筋勾得疏密得当,以墨双勾荷花,淡设水色,以赭墨画水草,用笔虚实相间,意气相连。画家并不是单纯的摹写物象,而是在其中寄予无限的情思。
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元 赵孟頫《重江叠嶂图卷》纸本,墨笔,纵28.4、横176.4厘米。台北故宫博物院藏。图绘江水辽阔绵延,群山重叠逶迤,舟楫往来江中,画境清旷。山石的形态、皴染的方法、乔松和虬曲的蟹爪形枯枝,一看即知画家采用的是李成、郭熙的山水画程式。但略带乾笔的勾皴,简逸的笔法又透着画家的新意,已不是对李成、郭熙画风的简单因襲和重复。卷首仅存“嶂图”二字,余字残缺。卷尾署“大德7年2月6日吴兴赵孟頫”。大德7年即公元1303年,画家时年50岁。拖尾有元虞集、石岩、柳贯,明陈敬宗、陈琏、魏骥、吴宽、沈周、王世贞等跋。卷中钤有明李應桢、王世贞、王穉登、严泽,清梁清标及清宣统内府等鉴藏印。《铁网珊瑚》、《清河书画舫
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元,吴镇《仿东坡风竹图》。吴镇一生喜爱梅、竹,晚年以画竹为主。《仿东坡风竹图》作于元至正十年(1350),时吴镇71岁,今藏美国佛瑞尔美术馆。
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元,李容瑾《汉苑图》。描绘气势雄伟之汉苑,楼台殿阁古树环抱,回廊水榭依山傍水,远岭烟树冥蒙渺妙,胜似仙境。界画工整,比例精确,线条流畅,人物生动传神,树石画法略比王振鹏粗壮,颇具苍浑秀润,是一幅继承唐、宋传统之界画精品,现藏台北故宫博物院。
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元,王紱《雲峰蕭寄圖》。又名《秋亭遠岫圖》,水墨紙本立軸,尺寸失記。近岸淡濃墨皴石坡,坡上秋樹三株,樹下一草亭,內有一人獨坐。遠處淡墨山峰三四座,畫法兼雲林、大癡之意。
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元,赵麟《相马图》。赵麟画传世绝少,此帧画老树枯枝,藤萝缠绕。一人朱衣纱帽,坐树根。前一马低首啮草。其人端详视其骨相以度骏驽。人物衣褶、马之鬃鬣,皆细劲有力。树稍逊,款书极得家法。台北故宫博物院藏。
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元,钱选《太真上马图》。美国弗利尔美术馆藏。
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