【清康熙‖画珐琅莲花盖碗】碗敞口,弧腹,平底,矮圈足。外壁装饰三层仰莲纹,中层花瓣内绘牡丹、山茶、罂粟、佛手、荷花。盖壁饰荷叶及莲瓣,黄色莲瓣内绘各色菊花。底施白釉,中部红色双方框内有“康熙御制”楷书款。
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【清康熙‖画珐琅莲花盖碗】碗是铜胎,双层圆冠式盖,镀金球钮,碗腹錾成浅浮雕式三重瓣的莲花。整个碗犹如含苞绽放的莲花,盖面自中央向外绘莲心、三层莲瓣及莲叶;碗口饰一周莲子纹,腹部浮雕三重莲瓣,圈足绘成莲柄。将莲花的结构与碗的型制完全结合,深富构图巧思,色彩也引人注目。器内施浅蓝釉,盖面自中央向外绘莲心、三层莲瓣及莲叶。碗口饰一周莲子纹,腹就浮雕的三重莲瓣绘饰花脉,圈足绘成莲柄。底白地书红色“康熙御制”双方框两行楷书款。(现藏台北故宫博物院)
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【清雍正‖画珐琅芙蓉桂花碗】
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【清乾隆‖铜胎画珐琅提梁壶】铜胎。圆口,阶式肩,圆腹,外撇圈足,ㄇ形提梁,带圆球钮盖。器内施浅蓝釉,器表為浅绿釉,提梁、盖、肩、圈足绘缠枝番莲花,腹部及流绘缠枝花果纹,前后开光绘折枝牡丹。底白地书红色「乾隆年製」楷体款。(高18.2cm、口径4.5cm、足径6.2cm。)
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【清乾隆‖珐琅彩花卉纹寿桃钮盖碗】
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【清雍正‖珐琅彩墨竹图碗】碗外壁用黑色珐琅彩绘画一幅墨竹山石图,画面上修竹数竿,疏落有致,画上角行书题句:“色连鸡树近,影落凤池深。”题句引首和句后分别有“风彩”、“彬然”、“君子”等印,均为篆书朱文,与竹石图朱墨相映,简洁而清雅。(高7.6厘米,口径16.1厘米,足径4厘米。)
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【清乾隆‖掐丝珐琅山水楼阁图铜镜】镜圆形,背面边沿凸起边棱一周,内作掐丝填彩釉的纹饰。近景绿草如茵,鲜花吐艳,方亭立于庭院中;中景矮墙一道,月亮门洞开,古树参天,楼阁高耸;远景空中云朵飘浮,水面碧波荡漾。整个画面宁静而优美,宛若仙境一般。左下侧在奇石处嵌长方形铜镀金片,上阴刻楷书“乾隆年制”竖行款。(镜配有原装蓝布外套,套上缝缀着大小均匀的米珠,组成双螭捧寿纹,具有吉祥涵义。而中心呈放射状的五周金片上满嵌翠羽,惜已脱落殆尽。)
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珐琅头饰,印度珠宝 红色珐琅绘制主体,翅膀和鸟喙之下垂挂8颗单切割钻石原石。
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19世纪中产阶级诞生,昆虫珠宝逐渐开始失去象征意义,以装饰为主。在日本传统艺术的影响下,昆虫珠宝从浪漫的蜻蜓、蝴蝶、蜜蜂到惊悚的蜘蛛、草蜢、树虱,华丽的风格开始出现,透花珐琅工艺崭露头角。与此同时欧洲皇室珠宝已经步入爱德华繁复雍容的钻石铂金花环时代
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约1820年,Piguet et Meylan款,或专门为道光皇帝(或清朝皇室)定制,18K黄金珐琅镶嵌珍珠大自鸣怀表,表径66mm,长94厘米,运转完美
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Guexà Paris黄金珐琅怀表,41毫米,47克,约1800
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【清‖掐丝珐琅缠枝莲座万寿字云龙烛台】
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卡地亚珐琅常春藤叶黑色头饰
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清代 画珐琅花卉果盒 武汉博物馆
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【清乾隆‖金胎烧珐琅鞘玉柄佩刀】(烧珐琅工艺,又称为烧蓝。它以石英、长石、硼砂等矿物质为原料,先用吸管将碾成细末的釉料填满金银丝间,用蓝枪高温烧结,如此反复三至四次才能完成。用烧蓝装饰点缀的金银器,颜色鲜艳抢眼,与金银交相辉映,增添了器物的色泽和美感。)
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金胎錾胎珐琅嵌画珐琅执壶
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清雍正珐琅彩墨竹图碗 高7.6厘米,口径16.1厘米,足径4厘米。现藏上海博物馆。碗外壁用黑色珐琅彩绘画一幅墨竹山石图,画面上修竹数竿,疏落有致,画上角行书题句:“色连鸡树近,影落凤池深。”题句引首和句后分别有“风彩”、“彬然”、“君子”等印,均为篆书朱文,与竹石图朱墨相映,简洁而清雅。碗底部有蓝料双方框“雍正年制”宋体字款。
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故宫极品珐琅, 皇上的日用品
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