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6江户切子由民间生成,与萨摩切子的官方背景在纹样表现上亦可见不同。江户切子被称作“鱼子”的纹样居多,这同从英国、爱尔兰传来有关,除此以外,笼纹、麻叶、菊等植物纹样,格子等单纯简约表现江户生活图案化的纹样为多,江户切子含铅量高,因此色泽透明略显黄绿的质朴感较为突出。萨摩切子一方面要进献藩主,另外还需兼顾对外贸易,因而纹样多显奢华,流炎纹、段差付八剑菊、蜘蛛巢纹、鋲钉纹、竹围鱼子纹、龟甲纹、霰纹、八角笼十六菊纹、菱联小花纹、花边莲瓣纹、六角笼麻叶与鱼子纹、晕染纹等,则是多种简约纹样组合使用,增加了加工工艺的难度。
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宫灯在中国灯具史上占有重要的地位。它源于宫廷建筑用灯,既可用来室内室外照明,又能配合建筑作辅助的装饰。宫灯大约出现在四至五世纪前后的南北朝时期,一直延续到清代。宫灯可以分为两大类,一是宫廷日常照明灯具,二是节日喜庆彩灯。封建时代的宫廷建筑都是体现着宗法礼制和帝王权威,等级制度甚至超越本身的实用功能,这一观念在宫灯上同样体现。在清代,宫灯的制作由皇宫内务府造办处统一管理。随着海外贸易的增加,南洋的紫檀、楠木、花梨、红木等不断进入大内,用以制作各种配套的宫灯。陶瓷、珐琅、玉器、料器配合使用,技法涵盖雕刻、填漆、描金、镶嵌等,式样繁华,精美绝伦。
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宫灯在中国灯具史上占有重要的地位。它源于宫廷建筑用灯,既可用来室内室外照明,又能配合建筑作辅助的装饰。宫灯大约出现在四至五世纪前后的南北朝时期,一直延续到清代。宫灯可以分为两大类,一是宫廷日常照明灯具,二是节日喜庆彩灯。封建时代的宫廷建筑都是体现着宗法礼制和帝王权威,等级制度甚至超越本身的实用功能,这一观念在宫灯上同样体现。在清代,宫灯的制作由皇宫内务府造办处统一管理。随着海外贸易的增加,南洋的紫檀、楠木、花梨、红木等不断进入大内,用以制作各种配套的宫灯。陶瓷、珐琅、玉器、料器配合使用,技法涵盖雕刻、填漆、描金、镶嵌等,式样繁华,精美绝伦。
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