贝克街 221B 全景 Sherlock 神探夏洛克
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希腊圣托里尼岛上的Altantis Books。亚特兰蒂斯书店是文学爱好者的天堂。站在书店阳台可俯视希腊桑托里尼火山岛全景,在这里尤其适合观海,而且这里绚丽的落日景致也非常有名。书店由一群艺术家共同打理,因此时常组织话剧演出、放映露天电影,来访者甚至可以在书店提供的床铺上打个盹。
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了如三舍安吉体验中心—"山云荟", 山云荟是这里最大的公共空间 ,原有的传统木构架得以保留,三组全景酷炫电动折窗总长达12米,竹海云山,都被融进在这幅会动的画框
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了如三舍安吉体验中心—"山云荟", 山云荟是这里最大的公共空间 ,原有的传统木构架得以保留,三组全景酷炫电动折窗总长达12米,竹海云山,都被融进在这幅会动的画框
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了如三舍安吉体验中心—"山云荟", 山云荟是这里最大的公共空间 ,原有的传统木构架得以保留,三组全景酷炫电动折窗总长达12米,竹海云山,都被融进在这幅会动的画框
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莎莉的全景图,倒是没想到大家那么喜欢华丽系的印度娃娃 软陶时装娃娃 萌娃 民族服饰 可爱 小清新
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#剑网3#山河人间#全景
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福中一路全景抓拍
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#神探夏洛克3# 英国伦敦贝克街221号B 全景大照简直就是刷屏利器,碉堡了~ (转)
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傍晚的昆明全景
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法国「尼斯」『埃兹小镇』— 埃兹小镇位于尼斯与摩纳哥之间,是一座美丽的中世纪古镇,一砖一瓦都散发出浓浓的历史感和古典的法国地中海风味。镇子上的建筑都建在陡峭岩壁上,很像鹫筑巢的方式,因此又称“鹫巢村”。 小镇不仅坐拥360°地中海全景,还位于地中海边凸起的一座山上,独占高地,海景与山景相互辉映,景色壮丽。现在镇子上已没有多少本地居民居住,有的大多是做生意的商店和旅馆,以及很多的画廊,当地手工匠开的小店都蛮有意思。 主要的景点有热带植物园(Le Jardin Exotique),可登到高处观看360°地中海全景,还有可免费参观的Fragonard香水工厂。  哲学家尼采多次在这里居住,并在这里完成了代表著作《查拉图特拉如是说》的第三部。格蕾丝凯利王妃曾经获得奥斯卡奖的电影《捉贼记》(To Catch a Thief)也是在这里拍摄的。
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贝克街221B全景
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多比尼花园 荷兰 梵高 油画 1890 这是一幅多比尼花园里的花卉的特写,梵高还画了一些多比尼花园的全景素描及油画。
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全景和谐柔美 在公元一世纪时,它就已是一个城堡了,其后文明屡遗烙记。在城里小住的歌德,跌入了爱慕玛丽安娜·封·威廉姆的苦海之中,他把她变成了他的《东西狄凡》中的苏莱卡。在这个小城里徘徊,诗人不由得低低吟唱:“我把心遗失了……”其实,何止是歌德,多少人把心里美好的记忆留在了海德堡。
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处女座全景,真的是很萌,当时手指受伤,搓那个小球抽经了都 小清新浪漫森女 软陶时装娃娃,,,
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德国科隆大教堂全景,令人叹为观止~
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终于找到大孔雀的全景图了,真霸气!!! ​​​
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该画全卷以水墨绘出,酝酿墨色如敷粉之色,朴素清逸。皴法全用斧劈,笔法苍老,劲利方硬,表现出一种幽淡、清静、冷寂的意趣。陈川曾经题跋说:“人家制度太古前,鸡犬比邻往还少。”(引自《明诗综》)正是观者对这种意趣的感受。 后人称夏圭为“夏半边”,而《溪山清远图》显然是全景,原图无款印,也许受了“半边”概念的制约,如此浩渺的江湖山色,竟被后人题称“溪山”。        拖尾有陈川等跋,卷中钤有[黔宁]、[公馀]两半印及清宋权、宋荦、清内府等鉴藏印,《盛京故宫书画录》著录。   夏圭,南宋画家。字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗(1195-1224)时为画院待诏,与马远同时代,都师承李唐,风格相近:构图简括深远,笔墨峻峭爽利,擅用“斧劈皴”,后人并称“马夏”。但如细察,两者还是有明显的区别:相对而言,马远重笔,转折顿挫,凝重峻利,而夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称“拖泥带水皴”,“淋漓苍劲,墨气袭人”;构图上,马远刻意将近景置观者目前,所画人物五官清晰,姿态生动,楼阁则以“界画”法刻画精细,而夏圭则将景物远置观者身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。
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该画全卷以水墨绘出,酝酿墨色如敷粉之色,朴素清逸。皴法全用斧劈,笔法苍老,劲利方硬,表现出一种幽淡、清静、冷寂的意趣。陈川曾经题跋说:“人家制度太古前,鸡犬比邻往还少。”(引自《明诗综》)正是观者对这种意趣的感受。 后人称夏圭为“夏半边”,而《溪山清远图》显然是全景,原图无款印,也许受了“半边”概念的制约,如此浩渺的江湖山色,竟被后人题称“溪山”。        拖尾有陈川等跋,卷中钤有[黔宁]、[公馀]两半印及清宋权、宋荦、清内府等鉴藏印,《盛京故宫书画录》著录。   夏圭,南宋画家。字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗(1195-1224)时为画院待诏,与马远同时代,都师承李唐,风格相近:构图简括深远,笔墨峻峭爽利,擅用“斧劈皴”,后人并称“马夏”。但如细察,两者还是有明显的区别:相对而言,马远重笔,转折顿挫,凝重峻利,而夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称“拖泥带水皴”,“淋漓苍劲,墨气袭人”;构图上,马远刻意将近景置观者目前,所画人物五官清晰,姿态生动,楼阁则以“界画”法刻画精细,而夏圭则将景物远置观者身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。
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该画全卷以水墨绘出,酝酿墨色如敷粉之色,朴素清逸。皴法全用斧劈,笔法苍老,劲利方硬,表现出一种幽淡、清静、冷寂的意趣。陈川曾经题跋说:“人家制度太古前,鸡犬比邻往还少。”(引自《明诗综》)正是观者对这种意趣的感受。 后人称夏圭为“夏半边”,而《溪山清远图》显然是全景,原图无款印,也许受了“半边”概念的制约,如此浩渺的江湖山色,竟被后人题称“溪山”。        拖尾有陈川等跋,卷中钤有[黔宁]、[公馀]两半印及清宋权、宋荦、清内府等鉴藏印,《盛京故宫书画录》著录。   夏圭,南宋画家。字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗(1195-1224)时为画院待诏,与马远同时代,都师承李唐,风格相近:构图简括深远,笔墨峻峭爽利,擅用“斧劈皴”,后人并称“马夏”。但如细察,两者还是有明显的区别:相对而言,马远重笔,转折顿挫,凝重峻利,而夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称“拖泥带水皴”,“淋漓苍劲,墨气袭人”;构图上,马远刻意将近景置观者目前,所画人物五官清晰,姿态生动,楼阁则以“界画”法刻画精细,而夏圭则将景物远置观者身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。
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该画全卷以水墨绘出,酝酿墨色如敷粉之色,朴素清逸。皴法全用斧劈,笔法苍老,劲利方硬,表现出一种幽淡、清静、冷寂的意趣。陈川曾经题跋说:“人家制度太古前,鸡犬比邻往还少。”(引自《明诗综》)正是观者对这种意趣的感受。 后人称夏圭为“夏半边”,而《溪山清远图》显然是全景,原图无款印,也许受了“半边”概念的制约,如此浩渺的江湖山色,竟被后人题称“溪山”。        拖尾有陈川等跋,卷中钤有[黔宁]、[公馀]两半印及清宋权、宋荦、清内府等鉴藏印,《盛京故宫书画录》著录。   夏圭,南宋画家。字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗(1195-1224)时为画院待诏,与马远同时代,都师承李唐,风格相近:构图简括深远,笔墨峻峭爽利,擅用“斧劈皴”,后人并称“马夏”。但如细察,两者还是有明显的区别:相对而言,马远重笔,转折顿挫,凝重峻利,而夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称“拖泥带水皴”,“淋漓苍劲,墨气袭人”;构图上,马远刻意将近景置观者目前,所画人物五官清晰,姿态生动,楼阁则以“界画”法刻画精细,而夏圭则将景物远置观者身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。
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全景贝尔曼,美Cry
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把全景里的发萝单独提出来给家里发萝~ ​
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这所房屋地处荷兰,并为人们提供了一个全景的湖畔,几乎每平方英尺的外墙都是玻璃制作。这样神奇的玻璃幕墙,让人们感到地面就像是一片水面一般,给人深刻的印象。浴室和卧室都被隐藏在水下,地下室水平建立在水面上。除此外还有一个位于屋顶的露台,伴随着楼梯,带给人们不一样的享受。
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