清宫旧藏的佩饰以小巧见长,雕工精湛,用材考究。佩饰的题材多选用葫芦、寿桃、蝙蝠等吉祥纹样。清代女子的佩饰方式,因为满汉服饰的不同发生了变化,佩的悬挂位置从裙子的腰际,上移到了袍服的扣绊,作为单纯的装饰品悬挂在衣襟上。
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珍稀珠宝首饰鉴赏 明 孝靖皇太后三龙二凤冠 孝靖皇太后凤冠,即三龙二凤冠。出自第十四随葬器物箱内,同出于一箱的还有革带、佩饰等。冠的里面用漆竹丝作成圆框,边缘上镶金口圈一周。冠上饰金龙三、翠凤二。正中一龙及二凤皆口衔珠宝结,每结系珍珠三颗,红、蓝宝石各一块,凤背满饰珍珠。两侧金龙伫立于花丝制作的如意云头上,衔长珠结,结下分作两行,中部系珠花三个, 上下为菊花形,花心嵌宝石一块;中间一朵为牡丹花,花心嵌宝石五块,两行下端垂红宝石滴。风冠上满饰翠云八十片(在硬纸上点翠)。大珠花四朵(皆牡丹花),每朵中心嵌红、蓝宝石七块,翠叶七片。小珠花六朵(皆梅花),每朵中心嵌宝石一块、翠叶四片(顶端一朵饰翠叶十二片)。博鬓左右分开,每面三扇,每扇各饰金龙一条、翠云一片,嵌宝石二块,边垂珠串。冠上共嵌红、蓝宝石95块,珍珠3426颗。冠通高31.7、 上宽34厘米。外口径19、内口径17厘米,博鬓长23、宽5厘米。冠总重2165克。
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清宫旧藏的佩饰以小巧见长,雕工精湛,用材考究。佩饰的题材多选用葫芦、寿桃、蝙蝠等吉祥纹样。清代女子的佩饰方式,因为满汉服饰的不同发生了变化,佩的悬挂位置从裙子的腰际,上移到了袍服的扣绊,作为单纯的装饰品悬挂在衣襟上。
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清宫旧藏的佩饰以小巧见长,雕工精湛,用材考究。佩饰的题材多选用葫芦、寿桃、蝙蝠等吉祥纹样。清代女子的佩饰方式,因为满汉服饰的不同发生了变化,佩的悬挂位置从裙子的腰际,上移到了袍服的扣绊,作为单纯的装饰品悬挂在衣襟上。
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明代 龙纹桃形玉带銙 高6.7、宽6.3、厚2.1厘米 陕西省西安市碑林区南廓门出土,现藏于西安市文物保护考古所 白玉,玉质纯净,带銙呈桃形,框内纹饰为双层透雕,上层为一龙盘绕于云中,下层为缠枝蔓草纹,铜壳銙嵌入铜壳之中,铜壳底部亦为镂空缠枝蔓草纹,铜壳背面有焊接的铜扣,分为扣身和扣舌两部分,周边有三个钉孔穿铆固定扣身,一侧有桥形纽供革带穿过,扣舌伞形背上有桥形纽,纽上方外侧又有一细桥纽,用以系挂佩饰。
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宋玉的巅峰之作《青玉双鹤佩》:质似白玉,微带青色,鹤头相对,双鹤翅爪相接,作展翅欲飞状。上部有孔备穿系,知是佩饰。+史书记载宋徽宗好道教,并把鹤作为祥瑞之物。玉雕中对称动物布局渊自唐代,但这种双鹤题材却是自宋代逐渐增多的。
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黄姓图腾,黄字的初文(最原始的本字),是一个象形字,中间的环状物,当系佩之体,即双珩之所合成,也就是璧,上面是用来缠系玉佩的佩衿,古代称“复”,上面的一横是玉衡,下面是二系垂。中间的璧,古代又叫“璜”。从字形上看,黄字像上古先民们身上经常佩饰的玉佩,它就是“璜”字的初文。可见,“黄”的最原始意思是指佩玉,在商、周青铜器文中,凡言赏赐佩玉,均用“黄”字,
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清宫旧藏的佩饰以小巧见长,雕工精湛,用材考究。佩饰的题材多选用葫芦、寿桃、蝙蝠等吉祥纹样。清代女子的佩饰方式,因为满汉服饰的不同发生了变化,佩的悬挂位置从裙子的腰际,上移到了袍服的扣绊,作为单纯的装饰品悬挂在衣襟上。
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#夏日话清凉#清宫旧藏的佩饰以小巧见长,雕工精湛,用材考究。佩饰的题材多选用葫芦、寿桃、蝙蝠等吉祥纹样。清代女子的佩饰方式,因为满汉服饰的不同发生了变化,佩的悬挂位置从裙子的腰际,上移到了袍服的扣绊,作为单纯的装饰品悬挂在衣襟上。这些佩饰如在夏日佩戴,真是给人一种冰爽的感觉~
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红色缎钉绫福寿纹活计:清代光绪皇帝大婚时准备的成套活计,一般用作服装佩饰。包括扇套一件、荷包一对、烟袋套一枚、槟榔袋一枚、粉盒套一枚、靴掖一枚。而料为红色素缎。工艺为钉绫平金银绣,图案是荷花、蝙蝠、寿桃等,寓意福寿和谐、幸福美满
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#夏日话清凉#清宫旧藏的佩饰以小巧见长,雕工精湛,用材考究。佩饰的题材多选用葫芦、寿桃、蝙蝠等吉祥纹样。清代女子的佩饰方式,因为满汉服饰的不同发生了变化,佩的悬挂位置从裙子的腰际,上移到了袍服的扣绊,作为单纯的装饰品悬挂在衣襟上。这些佩饰如在夏日佩戴,真是给人一种冰爽的感觉~
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欧洲中世纪宫廷女子佩饰
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欧洲中世纪宫廷女子佩饰
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微如小米粒的红珊瑚米珠,常常和白色的珍珠米珠穿成各种组串做佩饰、纽扣使用。
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在中国古代的文化中,女子的佩饰曾经一度是悬挂在裙上,约束步幅的饰物。到了清代,玉佩的禁步作用早已经退化,佩饰的样式开始变得精巧,以方便悬挂于衣襟,成为了一种单纯的装饰品。
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清宫旧藏的佩饰以小巧见长,雕工精湛,用材考究。佩饰的题材多选用葫芦、寿桃、蝙蝠等吉祥纹样。清代女子的佩饰方式,因为满汉服饰的不同发生了变化,佩的悬挂位置从裙子的腰际,上移到了袍服的扣绊,作为单纯的装饰品悬挂在衣襟上。
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清宫旧藏的佩饰以小巧见长,雕工精湛,用材考究。佩饰的题材多选用葫芦、寿桃、蝙蝠等吉祥纹样。清代女子的佩饰方式,因为满汉服饰的不同发生了变化,佩的悬挂位置从裙子的腰际,上移到了袍服的扣绊,作为单纯的装饰品悬挂在衣襟上。
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清宫旧藏的佩饰以小巧见长,雕工精湛,用材考究。佩饰的题材多选用葫芦、寿桃、蝙蝠等吉祥纹样。清代女子的佩饰方式,因为满汉服饰的不同发生了变化,佩的悬挂位置从裙子的腰际,上移到了袍服的扣绊,作为单纯的装饰品悬挂在衣襟上。
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扇坠笛坠汉服佩饰手染流苏 隐玉浮丘
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【白玉镂雕凤凰坠佩】 宋,长5cm,宽3.5cm,厚0.5cm。 坠佩呈片状,正面略鼓,背面稍平。双面雕工,镂雕凤凰衔草纹,刀法简洁。 宋代玉佩饰品种极多,有带饰、佩饰等多种形式。从目前发现的宋代佩玉看,属璜、环、珩、冲牙体系的古代佩玉已不再流行,而代之以鱼、花、鸟、兽、人物等坠佩。其中鸟形玉佩极多。整体采用镂雕技法,透空的比例几乎等同于留料处,显示出独特的风格和玉质的莹润与坚实。
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在中国古代的文化中,女子的佩饰曾经一度是悬挂在裙上,约束步幅的饰物。到了清代,玉佩的禁步作用早已经退化,佩饰的样式开始变得精巧,以方便悬挂于衣襟,成为了一种单纯的装饰品。
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在中国古代的文化中,女子的佩饰曾经一度是悬挂在裙上,约束步幅的饰物。到了清代,玉佩的禁步作用早已经退化,佩饰的样式开始变得精巧,以方便悬挂于衣襟,成为了一种单纯的装饰品。
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