太郎太卡
2018年7月21日 16:33
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彩墨
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国画 技法
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水墨
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吴冠中 作品《太湖之畔人家》 --- 款识：太湖之畔旧家乡，白发游子苦思量。吴冠中 九二。
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吴冠中 作品《太湖之畔人家》 --- 款识：太湖之畔旧家乡，白发游子苦思量。吴冠中 九二。
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吴冠中 作品《接天莲叶》 --- 90年代初期是吴冠中艺术风格由“自然抽象”走向纯抽象的转折时期。画家在传统的宣纸上，将物象简化、抽象化，以率直的线条钩勒出物象，红、绿、黄寥寥几种色彩只是点缀。以自然为出发点…
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吴冠中 作品《接天莲叶》 --- 90年代初期是吴冠中艺术风格由“自然抽象”走向纯抽象的转折时期。画家在传统的宣纸上，将物象简化、抽象化，以率直的线条钩勒出物象，红、绿、黄寥寥几种色彩只是点缀。以自然为出发点，保持着生动的气息，但同时又极力提炼自然的精髓，以现代的形式表现传统新鲜的美感。
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吴冠中 作品 《秋趣》 镜心
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吴冠中 作品 《秋趣》 镜心
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吴冠中《春风又绿江南岸》--- 吴冠中对中国传统艺术精神的深刻理解，使他的油画深深地浸透了中国水墨画的韵味。在这幅春风又绿江南岸的思乡之作中，有着不同的人生意味，既有空灵与轻盈，也有无言的凝重。
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吴冠中《春风又绿江南岸》--- 吴冠中对中国传统艺术精神的深刻理解，使他的油画深深地浸透了中国水墨画的韵味。在这幅春风又绿江南岸的思乡之作中，有着不同的人生意味，既有空灵与轻盈，也有无言的凝重。
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吴冠中 作品 《春燕》
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吴冠中 作品 《春燕》
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吴冠中 1981年作《阿尔太的白桦树》--- 吴冠中于1980年第十期《美术》杂志上的论文《关于抽象美》，提出“抽象美是形式美的核心”。在这幅画里，在把握物象的形体的同时，画面被拆解成各种形态意味深长的点、线和面…
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吴冠中 1981年作《阿尔太的白桦树》--- 吴冠中于1980年第十期《美术》杂志上的论文《关于抽象美》，提出“抽象美是形式美的核心”。在这幅画里，在把握物象的形体的同时，画面被拆解成各种形态意味深长的点、线和面关系。
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吴冠中 作品 《四川水田》 --- 吴冠中作品特别强调点、线、面的结合与搭配，线条润滑而富有变化，线与线之间律动，情韵自然。其画多用墨点或色点，与线形成对比关系，大小、疏密协调而讲究意境。
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吴冠中 作品 《四川水田》 --- 吴冠中作品特别强调点、线、面的结合与搭配，线条润滑而富有变化，线与线之间律动，情韵自然。其画多用墨点或色点，与线形成对比关系，大小、疏密协调而讲究意境。
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吴冠中 《山城》 立轴
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吴冠中 《山城》 立轴
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吴冠中 作品 《水乡》
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吴冠中 作品 《水乡》
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【 吴冠中 《鲁迅诗意图》 】纸本设色，68×56cm，1987年作。 该画为展现江南白墙黛瓦的题材，因左上角的题诗而别有一番韵味。“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”。吴冠中借喻了鲁迅笔下的“小楼”，表述自己躲进艺…
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【 吴冠中 《鲁迅诗意图》 】纸本设色，68×56cm，1987年作。 该画为展现江南白墙黛瓦的题材，因左上角的题诗而别有一番韵味。“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”。吴冠中借喻了鲁迅笔下的“小楼”，表述自己躲进艺术殿堂，走南闯北，上下求索的情怀。
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【 吴冠中 《漓江晓日》 】镜心，纸本设色，65×130cm，1988年作。 画家在同一画面中组织起两种完全不同的“势”，把本来应该是静的山表现为律动和奔涌的势，而把本该是动的水表现为平静和安详的诗，即把客体异化、反…
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【 吴冠中 《漓江晓日》 】镜心，纸本设色，65×130cm，1988年作。 画家在同一画面中组织起两种完全不同的“势”，把本来应该是静的山表现为律动和奔涌的势，而把本该是动的水表现为平静和安详的诗，即把客体异化、反化，并赋予他舞生动的品格。除了民居，所有该动的都沉默，所有该静的都跳跃。
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【 吴冠中 《峡谷》 】镜心，纸本设色，66×48cm。 此幅画于1984年，是吴冠中为“中央人民广播电台对台湾广播三十周年”而画的佳作。作品以其流水的潺潺带给读者观感的愉悦，同时以江流中不可避免的巨石象征了发展道…
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【 吴冠中 《峡谷》 】镜心，纸本设色，66×48cm。 此幅画于1984年，是吴冠中为“中央人民广播电台对台湾广播三十周年”而画的佳作。作品以其流水的潺潺带给读者观感的愉悦，同时以江流中不可避免的巨石象征了发展道路上无法绕开的困难－持续了30周年的对台广播自然是一个充满困难和变数的过程。
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春江水暖鸭先知
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春江水暖鸭先知
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【夏】莲叶张开了手掌，鱼儿们欢快的穿梭其中，忙着捉迷藏。 文字：吴冠中 画作：汪钰元
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【夏】莲叶张开了手掌，鱼儿们欢快的穿梭其中，忙着捉迷藏。 文字：吴冠中 画作：汪钰元
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【 吴冠中 作品 《柳塘金鱼》】
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【 吴冠中 作品 《柳塘金鱼》】
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