国画大合集

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图：郎静山
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【 清 弘仁《梅花图》】 此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，画面简约却丝毫不影响其表现力。安徽省博物馆藏。
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【 清 弘仁《梅花图》】 此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，画面简约却丝毫不影响其表现力。安徽省博物馆藏。
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【 清 慈禧《红梅》】绢本。1888年作。 题识：“光绪戊子三月上旬御笔”。本幅徐郙题：“披拂青苔几树横，香沾紫陌晓风轻。华林围里香如雪，得句应师郑述诚。徐郙敬题。”
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【 清 慈禧《红梅》】绢本。1888年作。 题识：“光绪戊子三月上旬御笔”。本幅徐郙题：“披拂青苔几树横，香沾紫陌晓风轻。华林围里香如雪，得句应师郑述诚。徐郙敬题。”
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清 弘仁 《梅花图》 --- 此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，画面简约却丝毫不影响其表现力。安徽省博物馆藏。
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清 弘仁 《梅花图》 --- 此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，画面简约却丝毫不影响其表现力。安徽省博物馆藏。
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慈禧太后《富贵图》--- 这幅牡丹图以没骨画法绘成。花具润秀之气，粉白点染花瓣，灵动活泼。叶之向背刻画准确。着色稳重，用线张弛有度。
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慈禧太后《富贵图》--- 这幅牡丹图以没骨画法绘成。花具润秀之气，粉白点染花瓣，灵动活泼。叶之向背刻画准确。着色稳重，用线张弛有度。
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【 宋 马远《对月图》】 此作笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出…
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【 宋 马远《对月图》】 此作笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味。
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【 元 盛懋《秋江待渡图 》】此图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔…
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【 元 盛懋《秋江待渡图 》】此图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。
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#古代书画#【 清 罗聘《花卉图》】立轴，纸本设色，纵94.8厘米，横44.5厘米，上海博物馆藏。此画是仿沈周的笔法所作的一幅小写意花鸟画。画中一株山茶花叶繁茂，后有嶙峋奇石耸立，奇石以焦墨勾出形状，淡墨晕染，山…
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#古代书画#【 清 罗聘《花卉图》】立轴，纸本设色，纵94.8厘米，横44.5厘米，上海博物馆藏。此画是仿沈周的笔法所作的一幅小写意花鸟画。画中一株山茶花叶繁茂，后有嶙峋奇石耸立，奇石以焦墨勾出形状，淡墨晕染，山茶设色清丽、兼工带写。梅花则飞笔点出，天然之趣盎然。
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梅兰芳先生虽是京剧艺术大师，但他与中国的绘画有着特别深的渊源，他的舞台服装常常参照古代的绘画，古代人物画是他戏剧型的重要参改，他还与齐白石、丰子恺、吴湖帆、叶浅予等书画大师交情深厚，亦师亦友，并合作创…
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梅兰芳先生虽是京剧艺术大师，但他与中国的绘画有着特别深的渊源，他的舞台服装常常参照古代的绘画，古代人物画是他戏剧型的重要参改，他还与齐白石、丰子恺、吴湖帆、叶浅予等书画大师交情深厚，亦师亦友，并合作创作了不少书画妙品。他的书画作品中，以人物、花卉居多，风格清丽秀雅、神形兼备。
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#古代书画# 清 石涛《灵谷探梅图》--- 此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君，用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。云弥雾漫之中，竹叶飞扬，似籁籁有声，将无形之风描绘尽致。风随雾动，雾就风涌，风雾之中的翠竹疏梅，意…
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#古代书画# 清 石涛《灵谷探梅图》--- 此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君，用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。云弥雾漫之中，竹叶飞扬，似籁籁有声，将无形之风描绘尽致。风随雾动，雾就风涌，风雾之中的翠竹疏梅，意韵洒落。构图简洁明快，纵横宕逸。
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张大千 泼彩《山水四屏》
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张大千 泼彩《山水四屏》
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元 倪瓚《漁莊秋霽》—— 紙本墨筆，96 x 47 釐米，現藏上海博物館。
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元 倪瓚《漁莊秋霽》—— 紙本墨筆，96 x 47 釐米，現藏上海博物館。
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明 徐渭 《墨葡萄图》--- 徐渭好作墨葡萄，点划纵横，淋漓奇古，脱略形似，极有抽象意味而开后世大写意画之先河。款识：佛氏衣边说有珠，艰如铁网海南渔。余之腹内饶三斛，化作葡萄树一株。
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明 徐渭 《墨葡萄图》--- 徐渭好作墨葡萄，点划纵横，淋漓奇古，脱略形似，极有抽象意味而开后世大写意画之先河。款识：佛氏衣边说有珠，艰如铁网海南渔。余之腹内饶三斛，化作葡萄树一株。
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【 清 八大山人 《山水图》 】立轴，水墨纸本，160.6×78cm，上海博物馆藏。亦名《秋林亭子图》，写秋数茅亭、地老天荒之景，笼罩着一派荒凉静寂、无可奈何的气氛，涵容了一种苦笑不得的枯索情味。画家以泪和墨，挥以…
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【 清 八大山人 《山水图》 】立轴，水墨纸本，160.6×78cm，上海博物馆藏。亦名《秋林亭子图》，写秋数茅亭、地老天荒之景，笼罩着一派荒凉静寂、无可奈何的气氛，涵容了一种苦笑不得的枯索情味。画家以泪和墨，挥以秃笔，兼有豪情纵逸的雄健风格、朴茂酣畅的凝重情意和生拙涩秀的奇特韵味。
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乌纱掷去不为官, 囊橐萧萧两袖寒; 写取一枝清瘦竹, 秋风江上作渔竿。-----------郑板桥（1693~1765）
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乌纱掷去不为官, 囊橐萧萧两袖寒; 写取一枝清瘦竹, 秋风江上作渔竿。-----------郑板桥（1693~1765）
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#元四家#【 元 倪瓒 《秋林野兴图》 】轴，纸本水墨，97×68.5cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此画近处缓坡错落，皴法隽爽；坡上有树丛，且远近有别，点叶也富于变化。树下有一茅亭，造型简洁、古朴。亭内有一高土临河…
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#元四家#【 元 倪瓒 《秋林野兴图》 】轴，纸本水墨，97×68.5cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此画近处缓坡错落，皴法隽爽；坡上有树丛，且远近有别，点叶也富于变化。树下有一茅亭，造型简洁、古朴。亭内有一高土临河而坐，一派肃穆沉静之态。此图是倪瓒现存于世最早的作品，大概是倪瓒三十九岁时所画。
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#清初四僧#【 清 石涛 《黄山图卷》 】卷，纸本设色，28.7×182.1cm，1699年作，日本泉屋博古馆藏。 此图卷是石涛晚年，康熙已卯为许劲庵所作的。《石涛诗录》作者汪世清先生云：豪情满怀，气韵生动。“有语能倾那不…
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#清初四僧#【 清 石涛 《黄山图卷》 】卷，纸本设色，28.7×182.1cm，1699年作，日本泉屋博古馆藏。 此图卷是石涛晚年，康熙已卯为许劲庵所作的。《石涛诗录》作者汪世清先生云：豪情满怀，气韵生动。“有语能倾那不倾”，在画中题诗中，石涛对黄山的深厚感情又一次得到尽情的抒发。
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#古代书画# 宋 马远《踏歌图》--- 此幅用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，树木的枝干有下偃之势，虽不是边角之景，但在具体处理上，已融入了边角之景法则，故不以雄伟见长，而以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛…
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#古代书画# 宋 马远《踏歌图》--- 此幅用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，树木的枝干有下偃之势，虽不是边角之景，但在具体处理上，已融入了边角之景法则，故不以雄伟见长，而以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。
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明 唐寅《虚阁晚凉图》--- 此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年、李唐，山石轮廓线转折…
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明 唐寅《虚阁晚凉图》--- 此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年、李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌
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#山水画#【 南宋 夏珪 《溪山清远图》 】卷，纸本，46.5×889.1cm，台北故宫博物院藏。山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽江山之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之…
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#山水画#【 南宋 夏珪 《溪山清远图》 】卷，纸本，46.5×889.1cm，台北故宫博物院藏。山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽江山之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之感。图中点景人物虽用笔寥寥，但各种动态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。
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【國畫528】元 黃公望《富春大嶺圖》—— 紙本墨筆，74.2 x 36釐米，現藏南京博物館。
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【國畫528】元 黃公望《富春大嶺圖》—— 紙本墨筆，74.2 x 36釐米，現藏南京博物館。
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【國畫527】元 黃公望《剡溪訪戴圖》—— 《芥子園畫傳》說：“黃公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，淺淺施之，有時再以赭筆鉤出大概”
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【國畫527】元 黃公望《剡溪訪戴圖》—— 《芥子園畫傳》說：“黃公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，淺淺施之，有時再以赭筆鉤出大概”
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